MAGNIFICAT & HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS

Eröffnung der 36. euro-scene Leipzig vor der Vorstellung im Foyer 1 mit:

Athena Lucie Assamba Performance

Dr. Skadi Jennicke Bürgermeisterin und Beigeordnete für Kultur der Stadt Leipzig

Geneviève Rolland Generaldelegierte von Québec für Deutschland, Österreich und die Schweiz

Aline Fiedler Abteilungsleiterin Kunst und Kultur, SMKT Sachsen

Können Sie uns etwas über die Entstehung von MAGNIFICAT erzählen? Was hat Sie dazu bewogen, Bachs Magnificat zu choreografieren?

Bach begleitet mich schon seit vielen Jahren. 2005 hatte ich mich mit bODY_rEMIX/lesvARIATIONS gOLDBERGbereits den Goldberg-Variationen angenähert, allerdings in Form eines Remixes – als wäre ich damals noch nicht bereit gewesen, mich seiner Musik in ihrer ursprünglichen Form zu stellen. Bei Magnificat war es das erneute Hören dieses Werks, das mich schließlich dazu bewegte, es zu choreografieren. Ich spürte die Musik bis in jede Zelle meines Körpers. Das Magnificat hat mich durch seine Intelligenz, seine emotionale Kraft und die Art berührt, wie Bach dem Geschehen der Verkündigung musikalische Gestalt verleiht. Ich bin nicht gläubig, aber ich erkenne die Kraft dieses Gesangs, diese Freude, von etwas ergriffen zu werden, das über uns selbst hinausgeht. Ich hatte einfach das Gefühl, dass nun der Moment gekommen war, mich ganz auf diese Musik einzulassen und mich bei der Choreografie von ihr leiten zu lassen.

Wie hat Bachs Musik die Entwicklung der Choreografie beeinflusst?

Ich habe eine besondere Art, Musik wahrzunehmen: Klänge rufen in mir Farben, körperliche Empfindungen und innere Räume hervor, die sich in Bewegung versetzen. Es sind diese sinnlichen Eingebungen, diese ungestümen, blitzartig aufscheinenden Impulse, die den Ausgangspunkt meiner Arbeit bilden. Im Zentrum des Schaffensprozesses steht die Begegnung zwischen meinem Hören und der Form, die allmählich Gestalt annimmt. Die Choreografie wird so zu einer Möglichkeit, sichtbar zu machen, was die Musik in mir auslöst. HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS entstand 2011 auf der Grundlage von Zeichnungen Henri Michaux’.

Können Sie uns etwas über die Entstehung dieses Stücks erzählen?

Ausgangspunkt von Henri Michaux: Mouvements war ein Buch mit einem Gedicht und 64 Zeichnungen von Henri Michaux, das seit mehr als zwanzig Jahren in meinem Bücherregal stand. Lange Zeit hatte ich immer wieder darin geblättert, ohne mir vorstellen zu können, dass es einmal zum Ausgangspunkt einer choreografischen Arbeit werden könnte. Doch eines Tages veränderte sich mein Blick darauf grundlegend: Plötzlich erschienen mir diese abstrakten Zeichnungen, diese Tuscheflecken, wie eine regelrechte choreografische Partitur. Jede Form enthielt eine Richtung, eine Energie, eine bestimmte Organisation von Bewegung, die sich auf den menschlichen Körper übertragen ließ. Diese Erkenntnis war unmittelbar und vollkommen einleuchtend – als hätte das Buch nur darauf gewartet, dass ich bereit wäre, die darin angelegten Bewegungen zu erkennen und sie im Raum körperlich Gestalt annehmen zu lassen.

Wie haben Sie diese Zeichnungen in Bewegung übersetzt? Können Sie uns einen Einblick in Ihren künstlerischen Forschungsprozess geben?

Wir sind dabei sehr konkret vorgegangen: Ich habe die Zeichnungen einzeln bearbeitet, eine nach der anderen, in der Reihenfolge des Buches. Die Tänzerinnen und Tänzer waren vollständig schwarz gekleidet, sodass sie selbst zu Flecken im weißen Raum des Studios wurden. Wenn eine Zeichnung zu komplex war, um von einem einzelnen Körper dargestellt zu werden, habe ich ihre Form auf mehrere Tänzerinnen und Tänzer verteilt.

Um möglichst präzise arbeiten zu können, projizierte ich jede Zeichnung stark vergrößert an eine Wand. So konnten wir ihre Struktur und Energie genau erfassen. Nach und nach, während wir uns von Zeichnung zu Zeichnung vorarbeiteten, ergab sich der Aufbau des Stücks wie von selbst: die Art, wie die Formen aufeinanderfolgen, wie Variationen eingeführt werden oder wie sich mit den leeren Seiten spielen lässt. Als wir diese innere Logik gefunden hatten, fügte sich alles beinahe selbstverständlich zusammen.

Interview: Wilson Le Personnic, for Théâtre de la Ville, Paris, 11 December 2025. https://www.theatredelaville-paris.com/fr/theatre-sans-frontieres/lart-comme-celebration-entretien-avec-la-choregraphe-quebecoise-marie-chouinard?utm_source=chatgpt.com)

Marie Chouinard wurde in Quebec geboren. Im Alter von 16 Jahren verbrachte sie vier Monate allein in Percé, einem Küstendorf auf der Gaspé-Halbinsel, das für seine ikonische Felsformation bekannt ist – eine Erfahrung, die ihr Leben verändern sollte.

Als Choreografin bereiste sie 12 Jahre lang als Solokünstlerin die Welt, bevor sie 1990 die COMPAGNIE MARIE CHOUINARD gründete. Ihre Werke, radikal und von großer Resonanz, mit einer einzigartigen Handschrift, haben sich über die Zeit bewährt und gehören zum Repertoire bedeutender internationaler Ballettkompanien.

Zudem ist sie Regisseurin (Filme, Apps, Virtual-Reality-Werke), Autorin („Zéro Douze“, „Chantiers des extases“) und bildende Künstlerin (Fotografie, Zeichnungen, Installationen, Performance). Sie schafft choreografische Werke für ortsspezifische Installationen, für die Leinwand und in Echtzeit für das Internet.

Sie wurde in Frankreich zur „Officière des Arts et des Lettres“ ernannt, ist Preisträgerin des Bessie Award in New York und hat einen Stern auf dem Walk of Fame in Sibiu, Rumänien. Sie hat rund dreißig der renommiertesten Preise und Auszeichnungen erhalten.

Im Jahr 2011 gründete sie den „Prix de la Danse de Montréal“ und war von 2017 bis 2020 als Leiterin der Tanzabteilung der Biennale von Venedig tätig. Marie Chouinard bereitet derzeit eine Einzelausstellung ihrer bildenden und performativen Werke vor (2027).

MOUVEMENTS / BEWEGUNGEN

Lauf, der kriecht
Kriechen, das fliegt
Einheit, die wimmelt
Block, der tanzt

Ein aus dem Fenster Gestürzter fliegt davon
ein von unten nach oben Herausgerissener
ein von überall her Herausgerissener
ein Herausgerissener, nie wieder verbunden

Aufgestemmter Mensch
Mensch im Sprung
Mensch, der hinabstürzt
Mensch für die Operation Blitz
für die Operation Sturm
für die Operation Harpune
für die Operation Hai
für die Operation Herausreißen

Mensch nicht nach dem Fleisch
sondern durch die Leere und das Übel und die inneren Flammen
und die Schübe und die Nervenentladungen
und die Rückschläge
und die Rückkehren
und die Wut
und das Auseinanderreißen
und das Verwickeln
und das Abheben in den Funken

Mensch nicht durch den Unterleib und die Gesäßplatten
sondern durch seine Strömungen, seine Schwäche, die sich bei Stößen aufrichtet
seine Starts
Mensch nach dem Mond und dem brennenden Pulver und dem Jahrmarkt in sich aus der Bewegung der anderen
nach der Böe und dem niemals geordneten Chaos
Mensch, alle Flaggen draußen, flatternd im rauschenden Wind seiner Triebe
Mensch, der den Papagei verprügelt
der keine Gelenke hat
der keine Zucht betreibt

Bock-Mensch
Mensch mit Kämmen
mit Stacheln,
mit Verkürzungen
Mensch mit Schopf, seine Lumpen galvanisierend
Mensch mit geheimen Stützpunkten, weit aus seinem erniedrigenden Leben hervorschießend

Verlangen, das im Dunkeln bellt, ist die vielgestaltige Form dieses Wesens

Impulse in Scherenform
in Gabelform
strahlenförmige Impulse
Impulse über die gesamte Windrose

Dem Getöse
dem Brüllen, wenn man einen Körper gäbe …
Den Klängen des Zimbals, dem durchdringenden Bohrer
dem jugendlichen Stampfen, das noch nicht weiß
was seine Brust will, die ist, als würde sie gleich bersten
den ruckartigen Bewegungen, dem Grollen, den hereinbrechenden Wogen
den Blutfluten im Herzen
in den Arterien, die plötzlich ihre Richtung ändern
dem Durst
dem Durst vor allem
dem niemals gestillten Durst
wenn man einen Körper gäbe …

Seele des Lassos
der Alge
des Wagenhebers, des Enterhakens und der anschwellenden Welle
des Sperbers, des Walrosses, des See-Elefanten
dreifache Seele
aus der Mitte gerückte Seele
besessene Seele
Seele einer elektrisierten Larve, die an die Oberfläche kommt, um zu beißen
Seele der Schläge und des Zähneknirschens
Seele aus dem Lot, immer auf eine neue Aufrichtung hin

Abgesehen von aller Schwere
von aller Mattigkeit
von aller Geometrie
von aller Architektur
von all dem abgesehen: GESCHWINDIGKEIT!

Bewegungen des Auseinanderreißens und der inneren Überreizung mehr als Bewegungen des Gehens
Bewegungen der Explosion, der Verweigerung, des Sich-in-alle-Richtungen-Streckens
ungesunder Anziehungen, unmöglicher Wünsche
der Befriedigung des in den Nacken geschlagenen Fleisches
Bewegungen ohne Köpfe
Wozu der Kopf, wenn man überwältigt wird?
Bewegungen des Sich-Zurückfaltens und des Sich-um-sich-selbst-Wickelns
und der inneren Schilde

Bewegungen mit vielfachen Strahlen
Bewegungen anstelle anderer Bewegungen
die man nicht zeigen kann, die aber den Geist bewohnen
von Staub
von Sternen
von Erosion
von Einstürzen
und von vergeblichen Latenzen

Fest der Flecken, Tonleiter der Arme
Bewegungen
man springt in das „Nichts“
kreisende Anstrengungen
wenn man allein ist, ist man eine Menge
Welche unzählbare Menge rückt vor
fügt sich hinzu, breitet sich aus, breitet sich aus!
Leb wohl, Müdigkeit
leb wohl, sparsamer Zweibeiner in der Stellung eines Brückenwiderlagers
die Scheide weggerissen
man ist ein anderer
irgendein anderer
Man zahlt keinen Tribut mehr
eine Blütenkrone öffnet sich, bodenlose Matrix
Der Schritt hat von nun an die Länge der Hoffnung
Der Sprung hat die Höhe des Gedankens
man hat acht Beine, wenn man laufen muss
man hat zehn Arme, wenn man sich entgegenstellen muss
man ist ganz verwurzelt, wenn es darum geht, standzuhalten
Niemals besiegt
immer wiederkehrend
neu wiederkehrend
während der beruhigte Meister der Klaviatur Schlaf vortäuscht

Henri Michaux, 1951

Mit Genehmigung der Rechteinhaber Henri Michaux’ und der Éditions Gallimard

Die Übersetzung ins Deutsche dient ausschließlich zu Informationszwecken. Die französische Originalfassung bleibt die offizielle Fassung und ist im Falle von Abweichungen maßgeblich.

MOUVEMENTS

Course qui rampe
rampement qui vole
unité qui fourmille
bloc qui danse

Un défenestré s’envole
un arraché de bas en haut
un arraché de partout
un arraché jamais plus rattaché

Homme arc-bouté
homme au bond
homme dévalant
homme pour l’opération éclair
pour l’opération tempête
pour l’opération harpon
pour l’opération requin
pour l’opération arrachement

Homme non selon la chair
mais par le vide et le mal et les flammes intestines
et les bouffées et les décharges nerveuses
et les revers
et les retours
et la rage
et l’écartèlement
et l’emmêlement
et le décollage dans les étincelles

Homme non par l’abdomen et les plaques fessières
mais par ses courants, sa faiblesse qui se redresse aux chocs
ses démarrages
homme selon la lune et la poudre brûlante et la kermesse en soi du mouvement des autres
selon la bourrasque et le chaos jamais ordonné
homme, tous pavillons dehors, claquant au vent bruissant de ses pulsions
homme qui rosse le perroquet
qui n’a pas d’articulations
qui ne fait pas d’élevage

homme-bouc
homme à crêtes
à piquants,
à raccourcis
homme à huppe, galvanisant ses haillons
homme aux appuis secrets, fusant loin de son avilissante vie
Désir qui aboie dans le noir est la forme multiforme de cet être

Élans en ciseaux
en fourches
élans rayonnés
élans sur toute la Rose des vents

Au vacarme
au rugissement, si l’on donnait un corps…
Aux sons du cymbalum, à la foreuse perçante
aux trépignements adolescents qui ne savent encore
ce que veut leur poitrine qui est comme si elle allait éclater
aux saccades, aux grondements, aux déferlements
aux marées de sang dans le cœur
dans les artères tout à coup changeant de sens
à la soif
à la soif surtout
à la soif jamais étanchée
si l’on donnait un corps…

Âme  du lasso
de l’algue
du cric, du grappin et de la vague qui gonfle
de l’épervier, du morse, de l’éléphant marin
âme triple
excentrée
énergumène
âme de larve électrisée venant mordre à la surface
âme des coups et des grincements de dents
âme en porte à faux toujours vers un nouveau redressement

Abstraction de toute lourdeur
de toute langueur
de toute géométrie
de toute architecture
abstraction faite, VITESSE!

Mouvements d’écartèlement et d’exaspération intérieur plus que mouvements de la marche
mouvements d’explosion, de refus, d’étirement en tous sens
d’attractions malsaines, d’envies impossibles
d’assouvissement de la chair frappée à la nuque
Mouvements sans têtes
À quoi bon la tête quand on est débordé ?
Mouvements des replis et des enroulements sur soi-même
et des boucliers intérieurs

mouvements à jets multiples
mouvements à la place d’autres mouvements
qu’on ne peut montrer, mais qui habitent l’esprit
de poussières
d’étoiles
d’érosion
d’éboulements
et de vaines latences

Fête de tâches, gamme des bras
mouvements
on saute dans le « rien »
efforts tournants
étant seul, on est foule
Quel nombre incalculable s’avance
ajoute, s’étend, s’étend!
Adieu fatigue
adieu bipède économe à la station de culée de pont
le fourreau arraché
on est autrui
n’importe quel autrui
On ne paie plus tribut
une corolle s’ouvre, matrice sans fond
La foulée désormais a la longueur de l’espoir
Le saut a la hauteur de la pensée
on a huit pattes s’il faut courir
on a dix bras s’il faut faire front
on est tout enraciné, quand il s’agit de tenir
Jamais battu
toujours revenant
nouveau revenant
tandis qu’apaisé le maître du clavier feint le sommeil

Henri Michaux, 1951
Avec la permission des ayants droits d’Henri Michaux et des Éditions Gallimard

MAGNIFICAT Choreografie Marie Chouinard Musik Johann Sebastian Bach: Magnificat BWV 243 Licht + Bühne + Kostüme + Maske Marie Chouinard Kreation Madrid en Danza Festival, Madrid, 25. Mai 2025

HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS Choreografie + Vokalgestaltung Marie Chouinard Musik Louis Dufort Licht + Bühne + Video + Kostüme + Haarstyling Marie Chouinard Texte + Zeichnungen Henri Michaux, aus „Mouvements“ (1951), mit Genehmigung der Rechteinhaber Henri Michaux & Éditions Gallimard Übersetzung Howard Scott Sprecher Gérard Reyes Kreation ImPulsTanz, Vienna International Dance Festival, Wien, 2. August 2011

Tanz Michael Baboolal, Adrian W.S. Batt, Julianna Bryson, Justin Calvadores, Rose Gagnol, Valeria Galluccio, Béatrice Larouche, Luigi Luna, Carol Prieur, Arnaud Mongeon, Jérôme Zerges Probenleitung Paige Culley Touring Martin Coutu Leitung Technik + Bühne Félix Lefebvre Lichttechnik Tristan-Olivier Breiding Tontechnik Maxime Lambert Internationale Gastspielvertretung Julie George Gastspielförderung Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ), Vertretung der Regierung von Québec in Berlin

Produktion Compagnie Marie Chouinard Koproduktion HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS ImPulsTanz (Wien) Förderung Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ), Conseil des arts de Montréal (CAM), Canada Council for the Arts (CAC)

www.mariechouinard.com

Die COMPAGNIE MARIE CHOUINARD ist stolz darauf, klimaneutral zu sein. Seit 2020 analysiert das Unternehmen den CO₂-Fußabdruck seiner Tourneen, Produktionen und Ateliers und gleicht diesen aus. Das Unternehmen unterstützt die Initiative „Carbone boréal“ aus Québec, die natürlich verlassene Flächen in den borealen Wäldern nördlich des Lac Saint-Jean wiederaufforstet. Dabei handelt es sich um öffentliche Flächen, die durch ihre Ausweisung als Versuchswälder in Zusammenarbeit mit dem Ministerium für Wälder, Wildtiere und Parks von Québec geschützt sind. Dieses Projekt dient zudem der wissenschaftlichen Forschung.