MAGNIFICAT & HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS

Eröffnungszeremonie der 36. euro-scene Leipzig vor der Vorstellung im Foyer 1 mit:

Athena Lucie Assamba Performance
Dr. Skadi Jennicke Bürgermeisterin und Beigeordnete für Kultur der Stadt Leipzig
Geneviève Rolland Generaldelegierte von Québec für Deutschland, Österreich und die Schweiz
Aline Fiedler Abteilungs­leiterin Kunst und Kultur, SMKT Sachsen

Können Sie etwas über die Entstehung von MAGNIFICAT erzählen? Was hat Sie dazu bewegt, Bachs Magnificat zu choreografieren?

Bach begleitet mich seit vielen Jahren. 2005 hatte ich mich mit bODY_rEMIX/lesvARIATIONS gOLDBERG bereits den Goldberg-Variationen angenähert, allerdings in Form eines Remixes – als wäre ich damals noch nicht bereit gewesen, mich seiner Musik in ihrer reinen Form zu stellen. Bei Magnificat war es das erneute Hören dieses Werks, das Hören bis hinein in meine Zellen, das den entscheidenden Impuls gab. Das Magnificat hat mich durch seine Intelligenz, seine emotionale Kraft und durch die Art berührt, wie Bach dem Impuls der Verkündigung Gestalt verleiht. Ich bin nicht gläubig, aber ich erkenne die Kraft dieses Gesangs, diese Freude darüber, von etwas durchdrungen zu werden, das größer ist als wir selbst. Ich hatte einfach das Gefühl, dass der Moment gekommen war, in diese Musik einzutauchen und mich von ihr bei der Choreografie leiten zu lassen.

Wie hat Bachs Musik die choreografische Arbeit beeinflusst?

Ich höre auf eine Weise, bei der Klänge Farben, körperliche Empfindungen und innere Räume in Bewegung hervorrufen. Diese sinnlichen Intuitionen, diese ungestümen und blitzartigen Impulse setzen die Arbeit in Gang. Im Zentrum des Prozesses steht die Begegnung zwischen meinem Hören und der Form, die allmählich entsteht. Die Choreografie wird so zu einer Möglichkeit, sichtbar zu machen, was die Musik in mir auslöst. HENRI MICHAUX : MOUVEMENTS entstand 2011 auf Grundlage der Zeichnungen von Michaux.

Können Sie etwas über die Entstehung dieses Stücks erzählen?

HENRI MICHAUX : MOUVEMENTS entstand aus einem Band mit einem Gedicht und 64 Zeichnungen von Henri Michaux, der seit mehr als zwanzig Jahren in meiner Bibliothek stand. Lange Zeit hatte ich darin geblättert, ohne mir vorstellen zu können, dass daraus einmal Material für den Tanz werden könnte. Doch eines Tages veränderte sich meine Wahrnehmung: Diese abstrakten Zeichnungen, diese Tuscheflecken, erschienen mir plötzlich wie eine echte choreografische Partitur. Jede Form trug eine Richtung, eine Energie und eine Organisation von Bewegung in sich, die sich in den Körper übertragen ließ … Die Erkenntnis war unmittelbar da – als hätte das Buch nur darauf gewartet, dass ich bereit war, die darin eingeschriebenen Bewegungen zu erkennen und sie im Raum Gestalt annehmen zu lassen.

Wie haben Sie diese Zeichnungen in Bewegung übersetzt? Können Sie einen Einblick in den Rechercheprozess geben?

Wir sind sehr konkret vorgegangen: Ich habe die Zeichnungen einzeln und in der Reihenfolge des Buches bearbeitet. Die Tänzerinnen und Tänzer waren vollständig schwarz gekleidet, sodass sie selbst zu Flecken im weißen Raum des Studios wurden. War eine Zeichnung zu komplex, um von einem einzigen Körper dargestellt zu werden, verteilte ich die Form auf mehrere Tänzerinnen und Tänzer.

Um präzise arbeiten zu können, projizierte ich jede Zeichnung sehr groß auf eine Wand. So konnten wir ihre Struktur und Energie deutlich erkennen. Nach und nach, Zeichnung für Zeichnung, ergab sich der Aufbau des Stücks wie von selbst: die Art, wie die Formen aufeinanderfolgten, wie Variationen eingeführt wurden oder wie wir mit den weißen Seiten spielten. Als diese Logik einmal gefunden war, fügte sich alles mit einer gewissen Selbstverständlichkeit zusammen.

Interview: Wilson Le Personnic (Für das Théâtre de la Ville, Paris, 11. Dezember 2025, https://www.theatredelaville-paris.com/fr/theatre-sans-frontieres/lart-comme-celebration-entretien-avec-la-choregraphe-quebecoise-marie-chouinard?utm_source=chatgpt.com)

Marie Chouinard wurde in Québec geboren. Im Alter von 16 Jahren verbrachte sie vier Monate allein in Percé, einem Küstenort auf der Gaspé-Halbinsel, der für seine markante Felsformation bekannt ist – eine Erfahrung, die ihr Leben nachhaltig verändern sollte.

Als Choreografin tourte sie zwölf Jahre lang als Solokünstlerin durch die Welt, bevor sie 1990 die COMPAGNIE MARIE CHOUINARD gründete. Ihre radikalen, tief nachwirkenden Arbeiten mit unverwechselbarer künstlerischer Handschrift haben über die Jahre nichts von ihrer Kraft verloren und gehören heute zum Repertoire bedeutender internationaler Ballettcompagnien.

Marie Chouinard arbeitet außerdem als Regisseurin für Filme, Apps und Virtual-Reality-Projekte, als Autorin (ZÉRO DOUZE, CHANTIERS DES EXTASES) und als bildende Künstlerin in den Bereichen Fotografie, Zeichnung, Installation und Performance. Sie entwickelt choreografische Arbeiten für ortsspezifische Installationen, für den Bildschirm und in Echtzeit für das Internet.

In Frankreich wurde sie zur Officière des Arts et des Lettres ernannt, in New York mit einem Bessie Award ausgezeichnet und in Sibiu in Rumänien mit einem Stern auf dem Walk of Fame geehrt. Insgesamt erhielt sie rund dreißig bedeutende Preise und Auszeichnungen.

2011 gründete sie den Prix de la Danse de Montréal. Von 2017 bis 2020 leitete sie die Tanzsparte der Biennale di Venezia. Derzeit bereitet Marie Chouinard eine Einzelausstellung ihrer bildnerischen und performativen Arbeiten für das Jahr 2027 vor.

MOUVEMENTS / BEWEGUNGEN

Lauf, der kriecht
Kriechen, das fliegt
Einheit, die wimmelt
Block, der tanzt

Ein aus dem Fenster Gestürzter fliegt davon
ein von unten nach oben Herausgerissener
ein von überall her Herausgerissener
ein Herausgerissener, nie wieder verbunden

Aufgestemmter Mensch
Mensch im Sprung
Mensch, der hinabstürzt
Mensch für die Operation Blitz
für die Operation Sturm
für die Operation Harpune
für die Operation Hai
für die Operation Herausreißen

Mensch nicht nach dem Fleisch
sondern durch die Leere und das Übel und die inneren Flammen
und die Schübe und die Nervenentladungen
und die Rückschläge
und die Rückkehren
und die Wut
und das Auseinanderreißen
und das Verwickeln
und das Abheben in den Funken

Mensch nicht durch den Unterleib und die Gesäßplatten
sondern durch seine Strömungen, seine Schwäche, die sich bei Stößen aufrichtet
seine Starts
Mensch nach dem Mond und dem brennenden Pulver und dem Jahrmarkt in sich aus der Bewegung der anderen
nach der Böe und dem niemals geordneten Chaos
Mensch, alle Flaggen draußen, flatternd im rauschenden Wind seiner Triebe
Mensch, der den Papagei verprügelt
der keine Gelenke hat
der keine Zucht betreibt

Bock-Mensch
Mensch mit Kämmen
mit Stacheln,
mit Verkürzungen
Mensch mit Schopf, seine Lumpen galvanisierend
Mensch mit geheimen Stützpunkten, weit aus seinem erniedrigenden Leben hervorschießend

Verlangen, das im Dunkeln bellt, ist die vielgestaltige Form dieses Wesens

Impulse in Scherenform
in Gabelform
strahlenförmige Impulse
Impulse über die gesamte Windrose

Dem Getöse
dem Brüllen, wenn man einen Körper gäbe …
Den Klängen des Zimbals, dem durchdringenden Bohrer
dem jugendlichen Stampfen, das noch nicht weiß
was seine Brust will, die ist, als würde sie gleich bersten
den ruckartigen Bewegungen, dem Grollen, den hereinbrechenden Wogen
den Blutfluten im Herzen
in den Arterien, die plötzlich ihre Richtung ändern
dem Durst
dem Durst vor allem
dem niemals gestillten Durst
wenn man einen Körper gäbe …

Seele des Lassos
der Alge
des Wagenhebers, des Enterhakens und der anschwellenden Welle
des Sperbers, des Walrosses, des See-Elefanten
dreifache Seele
aus der Mitte gerückte Seele
besessene Seele
Seele einer elektrisierten Larve, die an die Oberfläche kommt, um zu beißen
Seele der Schläge und des Zähneknirschens
Seele aus dem Lot, immer auf eine neue Aufrichtung hin

Abgesehen von aller Schwere
von aller Mattigkeit
von aller Geometrie
von aller Architektur
von all dem abgesehen: GESCHWINDIGKEIT!

Bewegungen des Auseinanderreißens und der inneren Überreizung mehr als Bewegungen des Gehens
Bewegungen der Explosion, der Verweigerung, des Sich-in-alle-Richtungen-Streckens
ungesunder Anziehungen, unmöglicher Wünsche
der Befriedigung des in den Nacken geschlagenen Fleisches
Bewegungen ohne Köpfe
Wozu der Kopf, wenn man überwältigt wird?
Bewegungen des Sich-Zurückfaltens und des Sich-um-sich-selbst-Wickelns
und der inneren Schilde

Bewegungen mit vielfachen Strahlen
Bewegungen anstelle anderer Bewegungen
die man nicht zeigen kann, die aber den Geist bewohnen
von Staub
von Sternen
von Erosion
von Einstürzen
und von vergeblichen Latenzen

Fest der Flecken, Tonleiter der Arme
Bewegungen
man springt in das „Nichts“
kreisende Anstrengungen
wenn man allein ist, ist man eine Menge
Welche unzählbare Menge rückt vor
fügt sich hinzu, breitet sich aus, breitet sich aus!
Leb wohl, Müdigkeit
leb wohl, sparsamer Zweibeiner in der Stellung eines Brückenwiderlagers
die Scheide weggerissen
man ist ein anderer
irgendein anderer
Man zahlt keinen Tribut mehr
eine Blütenkrone öffnet sich, bodenlose Matrix
Der Schritt hat von nun an die Länge der Hoffnung
Der Sprung hat die Höhe des Gedankens
man hat acht Beine, wenn man laufen muss
man hat zehn Arme, wenn man sich entgegenstellen muss
man ist ganz verwurzelt, wenn es darum geht, standzuhalten
Niemals besiegt
immer wiederkehrend
neu wiederkehrend
während der beruhigte Meister der Klaviatur Schlaf vortäuscht

Henri Michaux, 1951

Mit Genehmigung der Rechteinhaber Henri Michaux’ und der Éditions Gallimard

Die Übersetzung ins Deutsche dient ausschließlich zu Informationszwecken. Die französische Originalfassung bleibt die offizielle Fassung und ist im Falle von Abweichungen maßgeblich.

MOUVEMENTS

Course qui rampe

rampement qui vole

unité qui fourmille

bloc qui danse

Un défenestré s’envole

un arraché de bas en haut

un arraché de partout

un arraché jamais plus rattaché

Homme arc-bouté

homme au bond

homme dévalant

homme pour l’opération éclair

pour l’opération tempête

pour l’opération harpon

pour l’opération requin

pour l’opération arrachement

Homme non selon la chair

mais par le vide et le mal et les flammes intestines

et les bouffées et les décharges nerveuses

et les revers

et les retours

et la rage

et l’écartèlement

et l’emmêlement

et le décollage dans les étincelles

Homme non par l’abdomen et les plaques fessières

mais par ses courants, sa faiblesse qui se redresse aux chocs

ses démarrages

homme selon la lune et la poudre brûlante et la kermesse en soi du mouvement des autres

selon la bourrasque et le chaos jamais ordonné

homme, tous pavillons dehors, claquant au vent bruissant de ses pulsions

homme qui rosse le perroquet

qui n’a pas d’articulations

qui ne fait pas d’élevage

homme-bouc

homme à crêtes

à piquants,

à raccourcis

homme à huppe, galvanisant ses haillons

homme aux appuis secrets, fusant loin de son avilissante vie

Désir qui aboie dans le noir est la forme multiforme de cet être

Élans en ciseaux

en fourches

élans rayonnés

élans sur toute la Rose des vents

Au vacarme

au rugissement, si l’on donnait un corps…

Aux sons du cymbalum, à la foreuse perçante

aux trépignements adolescents qui ne savent encore

ce que veut leur poitrine qui est comme si elle allait éclater

aux saccades, aux grondements, aux déferlements

aux marées de sang dans le cœur

dans les artères tout à coup changeant de sens

à la soif

à la soif surtout

à la soif jamais étanchée

si l’on donnait un corps…

Âme  du lasso

de l’algue

du cric, du grappin et de la vague qui gonfle

de l’épervier, du morse, de l’éléphant marin

âme triple

excentrée

énergumène

âme de larve électrisée venant mordre à la surface

âme des coups et des grincements de dents

âme en porte à faux toujours vers un nouveau redressement

Abstraction de toute lourdeur

de toute langueur

de toute géométrie

de toute architecture

abstraction faite, VITESSE!

Mouvements d’écartèlement et d’exaspération intérieur plus que mouvements de la marche

mouvements d’explosion, de refus, d’étirement en tous sens

d’attractions malsaines, d’envies impossibles

d’assouvissement de la chair frappée à la nuque

Mouvements sans têtes

À quoi bon la tête quand on est débordé ?

Mouvements des replis et des enroulements sur soi-même

et des boucliers intérieurs

mouvements à jets multiples

mouvements à la place d’autres mouvements

qu’on ne peut montrer, mais qui habitent l’esprit

de poussières

d’étoiles

d’érosion

d’éboulements

et de vaines latences

Fête de tâches, gamme des bras

mouvements

on saute dans le « rien »

efforts tournants

étant seul, on est foule

Quel nombre incalculable s’avance

ajoute, s’étend, s’étend!

Adieu fatigue

adieu bipède économe à la station de culée de pont

le fourreau arraché

on est autrui

n’importe quel autrui

On ne paie plus tribut

une corolle s’ouvre, matrice sans fond

La foulée désormais a la longueur de l’espoir

Le saut a la hauteur de la pensée

on a huit pattes s’il faut courir

on a dix bras s’il faut faire front

on est tout enraciné, quand il s’agit de tenir

Jamais battu

toujours revenant

nouveau revenant

tandis qu’apaisé le maître du clavier feint le sommeil

Henri Michaux, 1951

Avec la permission des ayants droits d’Henri Michaux et des Éditions Gallimard

MAGNIFICAT Choreografie Marie Chouinard Musik Johann Sebastian Bach: Magnificat BWV 243, Einspielung von La Chapelle Royale + Collegium Vocale Gent, Dirigent: Philippe Herreweghe. Mit Genehmigung von PIAS Recordings Licht + Bühne + Kostüme + Maske Marie Chouinard Kreation Madrid en Danza Festival, Madrid, 25. Mai 2025

HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS Choreografie + Vokalgestaltung Marie Chouinard Musik Louis Dufort Licht + Bühne + Video + Kostüme + Haarstyling Marie Chouinard Texte + Zeichnungen Henri Michaux, aus „Mouvements“ (1951), mit Genehmigung der Rechteinhaber Henri Michaux & Éditions Gallimard Übersetzung Howard Scott Sprecher Gérard Reyes Kreation ImPulsTanz, Vienna International Dance Festival, Wien, 2. August 2011

Tanz Michael Baboolal, Adrian W.S. Batt, Julianna Bryson, Justin Calvadores, Rose Gagnol, Valeria Galluccio, Béatrice Larouche, Luigi Luna, Carol Prieur, Arnaud Mongeon, Jérôme Zerges Probenleitung Paige Culley Touring Martin Coutu Leitung Technik + Bühne Félix Lefebvre Lichttechnik Tristan-Olivier Breiding Tontechnik Maxime Lambert Internationale Gastspielvertretung Julie George Gastspielförderung Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ), Vertretung der Regierung von Québec in Berlin

Produktion Compagnie Marie Chouinard Koproduktion HENRI MICHAUX: MOUVEMENTS: ImPulsTanz (Wien) Förderung Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ), Conseil des arts de Montréal (CAM), Canada Council for the Arts (CAC)

www.mariechouinard.com

Die COMPAGNIE MARIE CHOUINARD ist stolz darauf, klimaneutral zu arbeiten. Seit 2020 erfasst und kompensiert die Compagnie den CO₂-Fußabdruck ihrer Tourneen, Produktionen und Studios.

Sie unterstützt die Québecer Initiative Carbone boréal, die auf natürlich unbewaldeten Flächen in den borealen Wäldern nördlich des Lac Saint-Jean Aufforstungsprojekte durchführt. Dabei handelt es sich um öffentliches Land, das in Zusammenarbeit mit dem Québecer Ministerium für Wälder, Wildtiere und Parks als Versuchsforst ausgewiesen und dadurch geschützt ist. Das Projekt dient zugleich der wissenschaftlichen Forschung.